On est le 24 Juin 1974, et c’est sur la base de Istres, dans les Bouches-du-Rhône, que Patrouille de France (PAF) prépare sa chorégraphie en Alpha Jet pour le défilé du 14 Juillet.

Le film est tourné en 16mm, et on ne peut être que impressionné par la maitrise technique et physique de l’opérateur. Imaginez-vous dans un Grand-Huit lancé à près de 800 km/heure, équipé d’une camera d’une dizaine de kilos, et essayant de produire des images exploitables.

Ici, l’extrait d’une bobine 9.5mm Pathé Baby des Actualités Pathé datant de 1929 relatant les actualités du 7 Novembre.

Le Pathé Baby est sorti pour la première fois pour Noël 1922. Il fut un des premiers pas en avant dans l’industrie du cinéma amateur. Une techno franco-française, puisque le Pathé Baby supporté seulement le format 9.5mm, aussi surnommé autrefois « Pathé Campagne ». Le format 9.5mm est très particulier puisque la perforation était au centre de la bobine, et non au bord du film contrairement à d’autres formats tels que le 16mm et le 35mm à l’époque.

Le 9.5mm était très réputé à l’époque pour la qualité et la finesse de son grain, supérieur au 16mm, diront certains, à surface de sublimation égale. Cette finesse était surtout dû à la chimie de l’émulsion qui était saturée en nitrate d’argent.

La stratégie de Pathé était alors d’introduire le cinéma dans les foyers, les écoles et les campagnes. Pathé commercialisa une très grande partie de son catalogue en version abrégé, une cartouche de Pathé Baby ne contenant que 10 mètres de film, et ce n’est qu’un peu plus tard qu’on trouvera une version 30 mètres de la cartouche.

Le succès du Pathé Baby aidant, il fut commercialisé l’année suivante en 1923, une camera Pathé Baby 9.5mm, l’amateur averti pouvait enfin capturer ses instants de vie personnels et familiaux.

Qui est Jean CHIAPPE ?

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Une image d’Épinal, arriver à New York par bateau et faire face à la Statue de la Liberté.

Ici, il n’est pas question de migrants, puisqu’il s’agit d’une croisière à bord du Flandre, un paquebot construit en 1952 aux Ateliers et Chantiers de France-Dunkerque de Dunkerque pour la Compagnie générale transatlantique.

Le Flandre est construit à l’origine pour être exploité sur la ligne des Antilles, il commence finalement sa carrière sur la ligne de l’Atlantique Nord⁴ pour remplacer le De Grasse.

Données Technique : Bobine de Film 16mm Kodachrome 40 numérisé en 4K puis converti en UltraHD à partir du Scanner MULLER FILMFABRIK

source wikipedia : https://fr.wikipedia.org/wiki/Flandre_(navire_de_croisi%C3%A8re)

Dans le cas du film présent, il s’agit d’une chorégraphie de Stephanie BATTEN BLAND.

Le tournage s’est fait en pellicule Kodak Kodachrome 40 avec une caméra Canon 814 XLS à 24 images par seconde. Cette camera dispose d’un bouton ralenti à la volée à 54 images par seconde,  l’effet de ralenti à la volée est utilisé à 0:50 s. Comme on peut le constater, la vitesse de défilement de l’image augmentant, l’obturateur automatique met tout de même quelques secondes pour ouvrir convenablement, ce qui provoque un léger assombrissement de l’image durant cette phase.

Le numérisation du film Super 8mm a été réalisé en RAW – VistaVision (3072×2048, soit un peu plus de 6 Millions de pixels).

C’est à partir de 2006 que nous avons commencer à nous constituer un petit patrimoine filmique en Super 8, pour usage de test. Nous étions à ce moment-là en plein développement conjoint avec CTM-DEBRIE du MEMORY. CTM-DEBRIE avait alors eu la très bonne idée d’inclure un lecteur de table de LUT à son Kolibri (le logiciel d’étalonnage qui pilote les scanners MEMORY et HARMONY chez CTM). A nous de fabriquer les presets pour la future bécane.

Nous avons commencer par acheter tous ce qui nous passait sous nos yeux, de vieux scopitones aux Cinglés du Cinéma, de vieux films 8mm aux puces de Aligre; et à tourner avec tous ce qui nous passait sous la main, surtout en Super 8 et 16mm. Kodachrome 40, Kodak VISION 2, Kodak EKTA 64T, KAHL 18, KAHL 21, Plus-X, Tri-X, ORVO… tout y est passer.

Arrivé un moment, on finit par tourner dans le vide. On ne savait plus quoi filmer…

Nos chemins finissent par croiser ceux de Guillaume LE GRONTEC, alors jeune Directeur de la Photographie et proche de Stephanie BATTEN BLAND.

Stephanie BATTEN BLAND est à ce moment-là en France pour les besoins de « A la recherche de Joséphine » de Jérôme Savary.

Guillaume a besoin de se faire la main, et nous avions besoin de film d’essais.

Nous lui confions tout notre stock de film et quelques cameras Kodak, Nizo et Beaulieu.

Guillaume LE GRONTEC disparait. Nous le retrouvons quelques mois plus tard avec toute une série de films autour de la danse avec Stephanie BATTEN BLAND à travers le monde, de New York au Desert de l’Arizona, en passant par Los Angeles et le Lot-et-Garonne, dans toutes les configurations et conditions possible.

Film 16mm Kodachrome 40 de Kadak, numérisé en 4K Ultra HD.

Numérisez vos films avec mediaCapture.

Numérisez vos films 8mm, Super 8, 9.5mm, 16mm et 35mm.

Les Archives départementales de la Seine-Saint-Denis

Nous sommes heureux de vous annoncer que depuis Septembre 2016, mediaCapture et Les Archives Départementales de Seine-Saint-Denis ont passé un accord concernant la numérisation de son centre d’archives à Bobiny.

Le contrat concerne la numérisation de films 16mm en 2,5K jusqu’en 2020.

Pourquoi 2,5K plutôt que UHD-4K?

C’est après mûre reflexion que mediaCapture et Les Archives Départementales de Seine-Saint-Denis ont choisi 2,5K plutôt que 4K. Nous avons déterminé que 2,5K (2048 x 1536, soit peu plus de 3 Millions pixels au ratio 4/3) dans un espace couleur 4:4:4 ou 4:2:2 offrait rapport poids/qualité/ résolution optimal, le ratio des films 16mm en 1,33 étant plus proche du 4/3 que du 16/9° de l‘Ultra HD.

Data Centre mediaCapture

Stockage et Accès en ligne

Pendant toute la durée de la campagne de numérisation des Archives Départementales de Seine-Saint-Denis, les films numérisés seront stockés sur les serveurs sécurisés de mediaCapture et seront accessibles en ligne pour les Archives de Bobiny à travers notre DAM (Digital Asset Manager) jusqu’en 2020.

1° MAI 2005 en Super 8 4K sur le Faubourg Saint-Antoine – Paris 11°

C’était il y a plus de dix ans. Manquant de matériel pour tester nos scanners Super 8, nous décidions de tourner nous-mêmes nos premières cartouches de Kodachrome 40 à la sauvette, munis d’un petite camera Canon 814 XLS.

Ici, nous voyons les alentours du quartier Trousseau/Aligre/La Main d’or, où mediaCapture y est encore.

Le film Super 8 K40 a été tourné à 18 images par seconde, puis numérisé en HD 1080p à 25 ims. La cadence naturelle de 18 images a été rétablie par flux optique.

1969 – La grève SNCF du 10 au 18 août 1969

1969 : La grève SNCF du 10 au 18 août 1969 est liée à la grève RATP qu’elle a entraînée

Film 8mm restauré en 4K Ultra HD par mediaCapture.

Pensez à activer l’option 4K 2160p du lecteur pour profiter le l’UltraHD.

1969 : La grève SNCF du 10 au 18 août 1969 est liée à la grève RATP qu’elle a entraînée, mais les syndicats de la SNCF font reprendre le travail sur un bilan de « succès pour les cheminots » (accord sur les conditions de travail) en « lâchant » les travailleurs de la RATP qui reprennent quatre jours plus tard, le 22 août…

Source :

http://www.matierevolution.fr/spip.php?article1639

Le film présent a subit deux restaurations. Une première restauration physique dans un  bain HFE, ou le film a été chauffé à 42°, puis poli afin de gommer physiquement les rayures et pétouilles. Et enfin, une deuxième restauration numérique afin de restituer les couleurs d’origines. Il faut néanmoins constater que la stabilité chimique du film a été fortement affecté par les rouages du temps.

Et oui, 69 ans déjà !