Vous pourrez assister à la diffusion du film Following Anna-Eva Bergman’s tracks de Vincent Magescas, que mediaCapture a pris soin de restaurer et upconvertir en 4K ultra-HD par Intelligence Artificielle, pour l’événement.

L’exposition Exposition Anna-Eva Bergman se tiendra du 31 mars au 16 juillet 2023 au Musée d’Art Moderne de Paris.

https://www.mam.paris.fr/fr/expositions/exposition-anna-eva-bergman

« L’ouvrage retrace le parcours de cette grande monteuse du cinéma, qui commença classiquement dans le cinéma populaire en 1952 en travaillant avec les réalisateurs français de renom de l’époque (Henri Verneuil, Robert Hossein…), devint cheffe monteuse à la télévision en 1965 où elle côtoiera les pionniers de l’ORTF, avant de se consacrer à partir de 1974 essentiellement aux cinéastes africains francophones. « 

https://www.editions-harmattan.fr/livre-andree_davanture_la_passion_du_montage_claude_forest-9782343233888-70720.html

Nous remercions Claire Davanture, qui n’est autre que la fille de Andrée Davanture pour nous avoir fait suivre l’info.

Pour commander le livre de Claude Forest, il suffit de cliquer sur le lien ci-dessous.

ANDRÉE DAVANTURE, LA PASSION DU MONTAGE de Claude Forest – Harmattan Édition

Il peut arrivé, au loisir de la redécouverte de vos films Super 8 et parfois 16mm, lors de leur projection ou alors après les avoir numérisé, de tomber sur une série de films tout bleu et souvent un poil surexposé. Il ne s’agit ni d’une erreur de développement de l’époque, ni d’une conséquence du vieillissement de vos film, et souvent même pas de la faute de votre opérateur télécinéma (enfin, parfois en parti quand même).

Le phénomène se produit dans la majorité des cas lorsque le sujet du film est en extérieur. Les symptômes sont voile bleuté sur le film, une carnation de peau des sujets quasi absente du à la surexposition du film, hautes lumières surexposées et blanche.

La raison est dûe au fait que le caméraman a tout simplement oublié de mettre son filtre 85B lors du tournage extérieur. Vous constaterez, en général cela se produit juste après une scène en intérieur.

Explications :

L’émulsion, Kodachrome 40. C’est le grand responsable de cette teinte bleuté qui a contaminé votre film !

La majeur partie des films Super 8 et 16mm amateurs sont tournés en Kodachrome 40, LA PELLICULE de chez Kodak. Elle a donné ses lettres de noblesses au film amateur. Que ce soit à la maison, entre les mains de papy, ou de papa et maman, à l’école lors des projections de film documentaire en cour de bio’, en école de cinema pour faire ses premières armes en tournage, la Kodachrome 40 est La Pellicule incontournable et indissociable du Super 8.

Ici, je vous renvoie vers un lien sur la Kodachrome 40.

On ne va pas trop s’épancher sur la technique autour de la K-40 (de son petit nom), sur le fait que sa chimie complexe en fait une des pellicules les plus sophistiquée que n’est jamais fait Kodak, qu’il s’agit en réalité d’une pellicule noir & blanc, que la couleur s’obtient par un développement par trichromie, trois bains pour chaque couleur, qu’elle a des qualités de conservation exeptionnelle… Kodak a mis fin à la K-40 suite au démantèlement de son laboratoire de développement à Lausanne en 2007, la fameuse adresse que l’on pouvait lire sur le dos de l’enveloppe jaune qu’il fallait envoyer par La Poste.

Daylight (5400K°) vs Tungsten (3200K°)

La température de couleur est exprimée en Kelvin (K°). Je vous envoie sur le site http://philippe.balladur.free.fr/, qui selon moi donne les explications les plus claires sur le sujet.

Grosso modo, ce que l’on nomme aussi Daylight, ou Lumière du Naturelle/Jour en français, c’est la lumière du soleil, on lui donne une valeur de 5400K°. Le movie light, ou Tungstène, ou Lumière Artificielle, c’est la lumière d’un filament chauffé à blanc à l’intérieur d’un contenant à l’atmosphère confinée… Une ampoule, quoi.

La pellicule Kodachrome 40 est balancée à une température de couleur de 5400K°, Ce qui signifie que par défaut, la K-40 est naturellement plutôt blanche/bleue.

Ainsi, comme indiqué sur la photo de la boite ci-dessus, pour compenser la froideur naturelle de la Kodachrome il est conseillé de mettre un filtre lorsque l’on filme en lumière naturelle, le fameux Wratten 85.

Le Wratten 85 est ce petit filtre de couleur légèrement orangé qui équipe quasiment toutes les camera Super 8 amateur. On l’enclenche en poussant le petit bouton « soleil » sur la caméra et on le désenclenche quand on appuie sur le bouton « ampoule ». Il indispensable sans quoi votre sujet apparaitra tout bleu, comme dans notre cas évoqué.

Bien que le « 40 » de Kodachrome 40 signifie que le film a une sensibilité de 40 ASA, il est important de faire remarquer que celui-ci n’est à 40 ASA que lorsque le filtre Wratten 85 est désenclenché. Et 40 ASA, ça fait un peu juste pour tourné en intérieur. C’est une des raisons pour lesquelles on filme plutôt en Super 8 à l’extérieur. Et en extérieur l’ajout du filtre Wratten 85 porte la sensibilité à 25 ASA.

Donc, pourquoi mon film est tout bleu et surexposé?

Suite à toutes ces explications, on peut donc en déduire que :

1. Votre film est bleu parce que vous avez tout simplement oublié de mettre votre filtre Wratten 85
2. Par consequent, de part la nature « froide » de la Kodachrome 40, le sujet a été exposé à la lumière naturelle sans traitement
3. La sensibilité native du film étant de 40 ASA et non de 25 ASA avec le filtre, la cellule automatique de la camera surexpose le film
4. Oui, ça se corrige !

Solutions:

Au moment de la numérisation du film, nous allons prendre soin à ne pas trop le surexposer, sachant que ce qui est surexposé est toujours difficilement rattrapable. Néanmoins, c’est en post production que cela va se jouer, puisque au moment de la restauration, nous allons étalonner le film de manière à le remettre dans un espace couleur normalisé, et nous recréons un filtre wratten 85 numérique. Nous surveillons l’étal de matière de manière à récupérer le bas du spectre et corrigeons le contraste, comme dans l’exemple ci-dessous.

Le prochain article portera sur : Pourquoi mon film est-il tout rouge ?

Que cela peut paraitre étrange de voir les gens diner ensemble et danser collé-serré sans aucun geste barrière.

On y arrive tout doucement, dès aujourd’hui on nous rend notre autorisation de sortie jusqu’à 23h00, ainsi que le droit de retourner au travail ! C’est déjà pas mal.

Ça vous plait ? Passez donc voir notre site d’extrait de film vintage numérisé par nos soins : super.mediacapture.net

Vous êtes maintenant plus d’un millier de clients faisant confiance aux services mediacapture-me pour le stockage et le partage sécurisé de vos données personnelles et professionnelles. A l’échelle d’une petite TPE comme la nôtre, nous n’en sommes pas peu fiers.

Aussi pour répondre à cette montée en puissance, nous avons entrepris depuis quelques mois un renforcement en douceur de nos services de sorte que cela ne se ressente trop pour nos usagers. Cette fois nous mettons réellement nos mains dans le cambouis, et cela pourra peu-être perturber l’usage de la plateforme mediacapture-me.

Vous trouverez ci-dessous les liens de connexion de référence que nous encourageons à utiliser si jamais cela se produit. Et surtout n’hésiter à prendre contacte avec nous si jamais vous rencontrez des perturbations trop importantes.

mediaCapture•ME

mediaCapture•ORG

Au secours !!!!! ici.

Ici, l’extrait d’une bobine 9.5mm Pathé Baby des Actualités Pathé datant de 1929 relatant les actualités du 7 Novembre.

Le Pathé Baby est sorti pour la première fois pour Noël 1922. Il fut un des premiers pas en avant dans l’industrie du cinéma amateur. Une techno franco-française, puisque le Pathé Baby supporté seulement le format 9.5mm, aussi surnommé autrefois « Pathé Campagne ». Le format 9.5mm est très particulier puisque la perforation était au centre de la bobine, et non au bord du film contrairement à d’autres formats tels que le 16mm et le 35mm à l’époque.

Le 9.5mm était très réputé à l’époque pour la qualité et la finesse de son grain, supérieur au 16mm, diront certains, à surface de sublimation égale. Cette finesse était surtout dû à la chimie de l’émulsion qui était saturée en nitrate d’argent.

La stratégie de Pathé était alors d’introduire le cinéma dans les foyers, les écoles et les campagnes. Pathé commercialisa une très grande partie de son catalogue en version abrégé, une cartouche de Pathé Baby ne contenant que 10 mètres de film, et ce n’est qu’un peu plus tard qu’on trouvera une version 30 mètres de la cartouche.

Le succès du Pathé Baby aidant, il fut commercialisé l’année suivante en 1923, une camera Pathé Baby 9.5mm, l’amateur averti pouvait enfin capturer ses instants de vie personnels et familiaux.

Qui est Jean CHIAPPE ?

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Le débit des films est volontairement élevé pour préserver la qualité de diffusion. Si vous souhaitez choisir une résolution plus adapté à votre appareil ou débit, nous vous invitons visualiser sur notre chaine YouTube.

On commence par une visite de Tokyo, et plus précisément le Quartier de Asakusa, une des arrondissements de Taïto.

Données Techniques :

Les films Super 8, découverts par l’ami Gaston, sont composés de deux bobines portant la mention « Japon 1970 – Marché flottant à Kyoto et Kyoto (fin) – Jour 2 et Jour 3« . Les mentions inscrites sur les bobines pouvaient porter à confusion, insinuant que l’intégralité des films portaient sur Kyoto. Or, après analyse, il s’agirait plutôt d’un périple commençant à Hong Kong, puis Tokyo et se terminant à Kyoto.

Les films on été tourné en Kodachrome 40, l’émulsion mythique de Kodak qui a contribuer à démocratiser le Super 8 dans les foyers, et a connu la fin de son développement en 2007 avec l’arrêt du laboratoire de Lausanne.

La numérisation du film a été effectuée chez mediaCapture Italie sur le scanner MULLER FILMFABRIK en Apple ProRes en 4K Full Frame (4096×3112) avec Wet Gate, puis traité sur Blackmagic Resolve Studio pour la stabilisation, le re-framing (passage de 25 à 18 images par seconde) ainsi que le Downgrade du film en UltraHD (3840×2160).

La conversion en MP4 pour le web est effectué sous Handbrake sur La Machinerie, notre cluster d’encodage maison.

Extraits de film :

Asakusa possède l’atmosphère du vieux Tokyo, avec ses boutiques artisanales traditionnelles et ses étals proposant une cuisine de rue le long de Nakamise Street, près de l’ancien temple Sensō-ji. Le parc d’attractions Hanayashiki, du milieu du XIXe siècle, abrite des manèges à sensations et des cafés. Situé au bord du fleuve, le Kuritsu Sumida Park accueille régulièrement des festivals et des spectacles pyrotechniques. Le quartier regorge de bars conviviaux de type izakaya et de restos de yakitori (brochettes de viande grillée, bière). ― Google

source : wikipedia

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